设计融入深圳生活 深圳是设计的前沿
设计其实不遥远，它植根在你我每个人心中。每天出门之前的衣服搭配，客厅的沙发和茶几该如何摆设，这一切都是设计。而“设计之都”的理念，正在深圳人和每一个熟悉这座城市的非深圳人中萌发。在“2005平面设计在中国”的展览现场，记者遇到了一些普通的深圳人和非深圳人，有的是设计系的学生，有的是来深找工作的美术系毕业生，有的是建筑设计师，有的是退休工人，在他们眼中：深圳，是最有可能成为“设计之都”的中国内地城市。
设计情结日益浓厚
在关山月美术馆的“2005平面设计在中国”展览现场，来参观的市民络绎不绝。门口的车位显得有点紧张，需要保安不断的指挥调整。
黄小姐是江西人，她在深圳一家地产公司从事相关房地产的广告设计已经5年之久。在她看来，深圳的设计风味比任何一座内地城市都浓。深圳比哪一座城市都更有希望成为一座“设计之都”。
“首先是这里的人才优势，没有对比不知道：深圳的设计人才和知名设计师真的很多，普通的设计人才数量很庞大。其次是环境好。深圳的设计市场培育发展得比较早，设计人才在这里有用武之地，不管是设计新人还是设计名家在这里都有发展前途，因此很吸引人。还有一点便是它的地理位置优势。”黄小姐告诉记者，她看的许多资料和书籍，都是其他内地很难看到的，“深圳的设计师可以很方便地与香港同行交流，而他们的眼光是全球性的，对于设计很有帮助。”
还有一位来自深圳大学广告专业的二年级女生也在展览厅里仔细观察，她对自己的未来充满信心。“深圳的设计氛围只会越来越浓厚，设计工作也会越来越好。我们对自己的未来充满信心。”
设计融入深圳生活
在市民中心“INCHINA”邀请展现场，一位来自深圳技师学院的年轻教师正领着40多名更年轻的学生来参观展览。他们认真地在每一件作品前观察，不停地用数码相机记录着这些知名设计师的作品。
这位1999年大学毕业后来深圳从事设计教学的刘老师告诉记者，他眼中的深圳青少年对于“设计”的概念已经比较完整了，和自己的少年时代、和其他一些内地城市相比显得超前和成熟许多。“深圳的青少年接触面广，而且这里的设计展览也比较多。”
他认为深圳提出创建“设计之都”的口号完全可以实现，绝对不是空想。“只要有商业的地方，就会有设计；只要有生活的地方，也会有设计。其实人人都在设计，设计在生活之中，包括我们每天的衣着搭配和房间摆设。”刘老师说，“深圳有很好的设计土壤和氛围，这座城市更尊重设计，设计的人才更多。”
在同一间展厅，记者还遇到了一位已经退休的林先生，在深圳生活了20多年的他见证了城市的发展，也见证了设计的发展。“我不是设计师，我也不懂美术，不过我喜欢摄影。设计展览我挺爱看，可以找一点摄影的感觉。”在他眼中，设计就是能给自己生活带来愉悦的一部分。
深圳是设计的前沿
“深圳肯定是目前中国内地的设计前沿！”张西利是西安美术学院美术教育系的教师，记者在市民中心的展览厅里遇到了他。对他来说：自己的学生在深圳不断地获得成功，这是他人生最大的骄傲之一。
“我的兄弟姐妹、我的许多学生都在深圳生活、工作，他们都从事与设计有关的事业，他们大多都获得了成功。”张先生说，“今天我带16位毕业班的学生来深圳，一是要参观展览，其次是想让他们感受一下深圳的设计氛围。”
“深圳一定可以成为一座‘设计之都’！因为设计的发展不仅需要优秀的设计师，更需要良好的外部环境，深圳拥有这样的环境。人们养成了一种对设计的尊重，政府相当重视设计的发展，设计人才找到了自己应该有的位置。几乎所有学设计的人都会想来深圳看一看，找一找机会，这就是深圳的魅力所在！”
不仅张老师这么想，他的学生也非常喜欢深圳的氛围。西安美术学院02级本科学生伍明珠坦言，如果有机会，她一定会来深圳工作。“深圳是座设计之都。”在她看来，“设计之都”已经不再是口号，而是实实在在的事。“这里每个人都有自己的设计观念和理念，每个人都像是‘设计师’。从大家的行动、衣着和生活习惯上，就能感觉得到。”
创意的种子
深圳的12月，是创意的12月，一个个有关设计的展览次第展开，2005平面设计在中国、INCHINA邀请展、沙龙100海报展……这是一场视觉的盛宴，一场创意的排比，深圳作为设计之都的形象在纷繁的设计背景下，越来越清晰、具体。
关山月美术馆，2005设计大展的现场，那简直是徜徉在设计的海洋中。每一个作品，都有插着天使翅膀的笔触，每一个作品的布局，都有心灵相约的安排。我们被想象力击倒了。我们并不能全部理解每一幅作品，但是我们可以看得出设计者想得很用心。
市民中心B区二楼，十几位设计大师的作品更让我们延展着想象的空间，四根立架上挂满了设计独特的T恤衫；一长卷的米字格，每个参展者都可以选择横竖撇捺的模子，印上自己的名字；几件古旧的窗子从水泥预制板中凸现，诉说着文化被埋没抑或被发现的过程……
在这个有些寒冷的季节，创意像一根钉子，可以打开一切僵硬的东西，更像一团火，烧掉一切框框，想象的种子在生命中再一次萌芽.
要有一批死心塌地爱和服务这座城市的设计师
记者在“深圳05平面设计在中国展”的开幕式上，遇到了展览承办单位——深圳市平面设计协会的设计师和本次大赛的评委：陈绍华、王粤飞、韩家英、毕学锋等，他们是出自深圳本土又扬名世界的一流设计师，也偶遇了香港著名设计师欧阳应霁和在香港理工大学攻读硕士学位的深圳设计师郦亭亭。“05展”对于深圳打造“设计之都”有何意义？“设计之都”离深圳有多远？他们向记者谈了各自的真知灼见，为“设计之都”献计献策。
王粤飞:办个设计学校
对于参赛作品，评委之一的王粤飞说：“这次展览是国内最高水平的设计展，特别是学生作品之优秀出乎评委们的意料，破例给学生组作品颁发了两个金奖。”但王粤飞表示，本次大赛的多媒体、空间、广告等设计作品水平相对较弱，出现了有些奖项金奖空缺的情况。
对于“设计之都”目标的实现，王粤飞认为，除了这个平台外，还需要其他要素：比如设计教育缺乏层次，深圳没有针对年轻人、中专级的设计学校，尽管深大有设计学院，但那是一个高门槛，而在国外有很多专门针对某种设计门类的学校，比如海报学校、包装学校等，时间不会很长，有兴趣的人都可以进去学习。另外，深圳也很有必要开设一家专门收藏设计作品的设计博物馆。
陈绍华:多给年轻人机会
陈绍华说，他看过一批深圳30岁左右设计师的作品，05展上也涌现出一批年轻的优秀设计师，他们非常职业化，有时代性，体现出非常高的商业素质，很前卫，又不脱离现实，这是年轻设计师成熟的象征。陈绍华说，除了30岁的设计师外，深圳20多岁的设计师也正在迅速成长中。“深圳目前已经自然形成了不同层面、不同年龄的设计师群体，这些群体每天都在进步，尤其是一批非常年轻的设计师在冒尖，给我们老一辈的设计师带来不小压力。”陈绍华认为，要为崛起中的后备军创造更多的机会，他们将是打造“设计之都”的中坚力量。
韩家英:设计要深入市民的生活
韩家英谈起05展感慨万千：“这是历史上规模最大的一次。从参赛者的人数、作品数量到质量都非常喜人。‘平面设计在中国’已经成为中国平面设计领域最全面、最全门类、最专业的大擂台。定期举办这种权威的赛事，对中国平面设计的推动会起到特别大的作用。”
韩家英认为，“设计之都”给设计师提供了一个特别好的目标，也给了他们绝佳的时机和空间。“设计之都”是一个过程，一个不断拉近设计与生活之间距离的过程。韩家英认为，打造“设计之都”，首先要在设计行业内建立起一个特别强的专业标准，专业设计师要对设计有一个特别正确、特别专业、特别高的眼光。反过来，这种标准才能影响到社会。只有民众每天都能遭遇设计、消费设计，设计才会深入到每个人的生活中。
毕学锋:设计要以民族文化为依托
“我非常看好深圳的发展前景，因为这是一个机会均等的城市，能真正展示设计师的才华。”毕学锋同时强调，设计要以中华民族文化为依托，这是中国设计师区别于国外设计师最大的不同。
韩湛宁:持之以恒地举办设计大赛
韩湛宁认为，深圳必须要持之以恒地举办类似05展这样的活动，以确立“设计之都”的地位，凝聚设计界的力量，同时也提升城市的设计水准。“大赛的获奖作品就是标准，就是方向”。
欧阳应霁:爱和服务这座城市
欧阳应霁认为，如果要写《中国平面设计发展史》这样一本书，深圳将占有重要的笔墨，深圳的设计行业已发展到成熟阶段，经历了从竞争到互相渗透的过程。“香港与深圳很难比较，因为香港比深圳早走一步，平面设计在香港的历史有50年，但在最近10年，深圳与香港的平面设计几乎在同步发展。”
“不要用成果来评判，判断一个地方能否成为‘设计之都’，不光是有多少设计师的作品达到世界水平，更重要的是市民阶层的广泛参与，他们认同设计、爱好设计、参与设计，整个设计环境非常饱满。同时这个城市要有强大的辐射能力，与周边地区有密切的交流。”
欧阳应霁表示，靠吸引外地设计师是不够的，深圳一定要有一批死心塌地地爱和服务这个城市的设计师，以香港为例，学校和业界必须建立传承关系，学生毕业了就能顺利进入这个行业；同时要靠全社会的推动，要有足够的活动和展览，让设计师在成长过程中吸取足够的养分，因为设计归根到底是一种文化，设计师需要文化的涵养和熏陶，而设计能慢慢地成为一个城市文化品格的一部分。
郦亭亭:别太依赖电脑
在深圳设计界工作过10年的女设计师郦亭亭认为，设计教育是打造“设计之都”中的重要一环，而现在这一环出现了些问题。“我以前开过公司，招了50个深圳本地学生，最后只能录取一个。他们上手快，但看不到思想的东西。”郦亭亭认为，深圳培养的设计专业学生太注重商业培养，原创的表现不够，而内地的学生在这方面表现要强一些。
郦亭亭表示，香港的大学注重学生对设计的思考和综合能力的培养，包括怎么出提案，怎么借用技术去完成创意，怎么用创意打动观众，在课程设置方面对设计理论更为偏重。提交给05展的深圳学生作品，给郦亭亭留下的印象是：“有火花，但是对生活、对人文提炼不够，使他们的作品稍显苍白。”郦亭亭说，好的设计＝80％的脑力劳动＋20％的体力劳动，而深圳培养的学生有点倒过来，实战操作能力强，但对创意本身开掘不够，作品因而缺乏张力。郦亭亭认为，当务之急是要在深圳的设计院校引入现代设计观念，“起码学生做设计不能太依赖电脑”。
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