1、深圳发展动漫产业的优势在哪里？
方耀强（方块动漫画文化发展有限公司总经理）：深圳从事动漫画加工的时间较早，形成了一定数量的专业从业人员。从地理上来看，深圳靠近香港，深圳动漫人的思维开放，创意想像空间宽阔，而动漫产业十分倚重创意，有好的内容才有好的产业。
金国平（中国动画协会会长、环球数码媒体科技研究（深圳）有限公司董事长）：经过20多年的发展，深圳已有一批动画加工型企业逐渐过渡到创作型企业，出现了一批实力较强的公司，形成了良好的动漫创作环境，为原创作品发展打下了基础。
高飞（深圳大学艺术学院动画系主任）：深圳动漫已培养出一批产业人才，并形成了产业集群，衍生产品加工能力很强，服装、玩具、工艺品等行业在国内有优势。深圳市出台了多项政策扶持产业发展，为动漫产业营造出良好的软环境。深圳的传媒业与动漫业也实现了有效互动，这种互动在未来将表现得更为明显。特别是实行“制”“播”分离后，企业在出售动漫作品播放权时将更加自主，这对动漫业发展将产生深远影响。
徐伟雄（深圳技师学院应用设计系主任）：我担心深圳的动漫产业优势在减少。深圳的动画产业是从加工开始的，具备为国际优秀产品加工作品的能力，并培养出国内早期的动画人才。但是这批人才后来有一部分流失到了长三角地区。今年文博会举行了深圳首届动画职业技能大赛，其中不少参赛选手是从上海、杭州等地赶过来的。深圳正在采取各种措施留住动漫人才，包括技能认证、户口招调等举措。留住优秀的人才，深圳的动漫业发展将更有优势。此外，深港动漫业互动将成为深圳未来的另一项优势。近两年香港大批的人员、资金、技术流到了深圳，深圳一定要想办法留住他们，否则他们有可能继续北上进入长三角地区。深港在交通、金融等各个方面息息相通，香港拥有成熟的融资渠道和专业人才，深圳不少动漫企业都是香港人投资的。深港互动是别的城市所不具备的，将成为深圳动漫业发展的重要潜力。
王慧（深圳市影视动画行业协会秘书长）：第一，政策优势。2005年11月，深圳市政府召开了全市文化产业工作会议，对推动动漫产业发展专门作出了相关规定，在人才、资金、市场、技术、信息等方面进行专项扶持，旨在拉动动漫产业迅速成长为深圳市未来经济发展中一个重要的经济新增长点。第二，人才优势。深圳有非常宽松的人才发展环境，深圳动漫人才具有很强的竞争意识、危机意识和创新意识。各大专院校及专业培训机构也在源源不断地向企业输送着多方位的优秀创作人才。第三，技术优势。深圳市的高科技产业发展在全国名列前茅，并形成了一定的产业优势，为动漫产业的发展提供了强大的技术支持。第四，市场需求优势。无论人均GDP、城镇居民的收入和支出，深圳都位居第一，表明深圳具有很强的消费实力，动漫产品在深圳具有很大的市场前景。分析以上优势，不难得出这样的结论：无论是从外部环境和产业自身的发展上来看，深圳都已经具备了成为全国性动漫中心的条件。
2、深圳能否成为国家级动漫中心城？
方耀强：深圳发展动漫产业面临多个竞争
对手。上海、杭州、无锡、北京等城市都建立了动漫产业基地，深圳能否脱颖而出？从政府角度来看，深圳每年举办一届文博会动漫展，这种国家级展会有助于扩大深圳动漫产业的影响力，为深圳在与其他城市的竞争中取胜创造条件。从企业角度来看，深圳的原创动漫产业发展还处于起步阶段，深圳的企业创作力量比较薄弱，在业内有影响力的就那么几家公司，不能满足动漫产业发展的多项条件。因此，深圳动漫业的商业架构应与政府行为结合，深圳才有可能成为动漫产业的翘楚。
金国平：深圳、上海、北京……这些城市各有优势，例如，上海是中国动画电影的发源地。深圳具备与这些城市竞争的条件。深圳的动漫企业多、人才多，设立了国家级的动画基地。今后深圳动漫要突出和加强“内容”在原创作品中的分量，以此实现产业的繁荣。动漫产业说到底就是“内容产业”，企业要以作品、以产品取胜，依靠“内容”形成品牌。
3、深圳动漫产业面临着哪些挑战？
方耀强：动漫产业要形成完整的产业链需要时间。产业链的每一个环节都不是独立存在的，吸引资金，应从每个环节出发吸引不同的资金，不能靠一笔资金从头走到底。
高飞：动漫作品创新力度不够，甚至存在一哄而上现象，生产出一些粗制滥造的产品。动漫业的发展是一个大浪淘沙的过程，产业本身有自己的发展规律，深圳的动漫业发展需要时间来挑选出一批品牌企业。
深圳在中国动漫产业发展中应力主成为龙头角色。目前，深圳与北京、上海、杭州等城市齐头并进，既有竞争也有合作，彼此促进了动漫产业发展。动漫业是技术与艺术互相结合的产业，深圳的高科技产业发达，设施完善，创意环境自由，人才众多，这些都为深圳发挥龙头作用创造了条件。
深圳动漫业存在的显著问题是，产业链不够完善，制作、播放等各环节还不健全，这也是国内动漫业普遍存在的现象。深圳企业要更加主动寻求发展，政府要在多个层面加以扶持，传媒、发行等多个渠道也要环环相扣，逐步吸引更多高水平国际型人才，共同促进深圳动漫业进步。
徐伟雄：深圳的动漫业还没有形成完整的链条，产业链是断的，企业常常处于等米下锅的情形，这也是国内动漫业的普遍现象。这条产业链的上游和下游都没有形成，只有中间的制作环节，许多企业仍受到资金和创作素材的困扰。深圳并不缺乏民间资本，但他们更关注的是大型影视制作。深圳的创作氛围并不浓厚，动画企业拍片子没有好本子，创作素材常常成问题，能够讲出好故事的人太少。动漫产业要发展，不能仅凭从业人员的一腔热血、单打独斗。动漫产业不能光有画画的人，还要有会融资的人、懂营运的人，但现在这类人才匮乏，无法打造出畅通的下游链条。迪斯尼等国外企业制作的动画片能够从发行和衍生品中获得多方面的利润，国内在这方面的运作上还不成熟。
王慧：深圳是我国动漫游戏产业发展重镇，开拓性的城市理念必将引导深圳市的动漫产业确立在中国的龙头地位。目前深圳动漫业面临的挑战主要包括：第一，精品创作的挑战。要想动漫产业的发展能够形成一个良好的产业链条，并且从衍生产品的制造和销售环节获取投资回报和利润，一定要以精品创作为核心，发掘精品原创动画产品。围绕着这些拥有独立知识产权的精品开展衍生产品的开发，以点带面，带动整个产业链条的发展，才能显现出效益，动漫产业才可能做大、做强。第二，版权保护的挑战。动漫产业在我国属新兴的原创创意型产业，发展动漫产业离不开知识产权的保护。深圳市版权局的工作在全国具有示范效应，然而随着动漫产业的迅猛发展及与网络的链接，使动漫产业在版权保护和版权经营方面遇到了的挑战。第三，行业分工的挑战。行业内部的分工合作，联合制作开发动漫产品是动漫产业发展中面临的又一大挑战。中国的动漫企业面临着一种小而全的瓶颈，一部动画片从创意到编剧、角色的造型设计、制作乃至于发行都由一家公司来独立完成，这无疑会延长一部动画片的生产周期，进而增加成本。在这方面，日本的先进经验值得我们借鉴：在日本动画企业之间，分工明确，体系丰富，合作频繁，没有一部动画片的制作是由一家公司完成的。为此，中国动漫企业必须不断完善自身的分工机制，加强合作，确定在同一产业链条上的不同定位，进而使这一产业链不断延伸。
4、理想的动漫创意环境是怎样的？
方耀强：深圳发展动漫产业的大环境不错。政府先后出台了各种政策，以促进动漫产业发展，这种扶持为企业发展创造了机会，企业能够从中看到产业发展的大方向。但是要发展好动漫产业，政府和企业必须共同出力。企业不能本末倒置一味地要求政府，企业应将重点放在市场上。
深圳的动漫产业还处于转型期，很多动漫创作企业都是从加工转型过来，在创意、发行、宣传等很多环节都欠缺经验，所以企业要边做边学，时刻要有克服困难的决心，不克服困难企业就没办法成功转型。
深圳动漫要实现真正的原创，就要脱离简单的风格模仿，好的原创作品在创意阶段就要把握准，根据不同的题材、不同的观众取舍不同的创作风格。
5、动漫产业人才培训的难点在哪里？
高飞：人才培养对于动漫业发展具有极为重要的作用。现在深圳动漫业的从业人员是通过多种不同的方式成长起来的，最常见的是传帮带的师徒方式、在公司边工作边学习的方式和社会培训班的方式。高校所培养的学生未来将是动漫产业的一支生力军，学校更重视塑造他们的艺术气质，他们的院校背景有望对动漫业的原创性发挥作用。
目前院校老师在教学过程中遇到的最大难题是资料不足，缺少动漫画研究的详实资料。而在日本，院校动画专业的教学资料非常丰富，包含了音像、图书等多种不同的类型。国外动画学院与企业的互动非常活跃，经常有企业家到学校授课，学生也常有机会进入企业学习。而国内院校在动画教学方面存在诸多不足，我们的师资队伍参差不齐，有的老师是从动画行业改行来的，对如何“教”学生还没有摸透。深圳的院校与动漫企业的联系也很紧密，企业也在不断推动教学的发展，但是由于国内的动漫企业生产压力大，几乎没有富余的员工有时间到高校指导教学。
徐伟雄：目前深圳的动漫产业正不断发展，需要更多人才进入。深圳技师学院培养的制作型人才，为产业人才梯队补充了新生力量。但现在深圳院校的动画培训没有统一的规划，缺乏整体和全盘的考虑，特别是院校之间缺少研究交流的氛围，造成深圳院校的教育力量分散，这一点广州的院校比深圳做得要好。院校动画培训时间短，目前发挥的作用十分有限，不能够满足产业的发展需求，特别是产业链上下游环节所缺人才的培训没有介入。师资力量匮乏、素质参差不齐是院校普遍面对的头疼事，常常是懂技术的不懂教学，懂理论的不懂市场。
6、影视动画行业协会可发挥什么作用？
王慧：深圳市影视动画行业协会是由深圳市一些知名动画企业和专业人才自发组成的民间团体组织。协会成立两年来致力于构建一个政府与企业的沟通平台，同时，不断吸收国外发展动画产业的先进经验，加强与加拿大、韩国、日本、法国等国进行行业间的交流与合作。下一步，协会将配合政府优惠政策的出台，创建一个更专业、更权威的技术平台，促进动漫产业业界合作，争取在最短的时间内形成创意、制作、专业销售代理、版权转让、影视系统有偿播放、开发衍生产品以及商业销售产品一条龙的产业链。同时扩大对外交流，通过举办各类展览和论坛，把深圳的动漫产品介绍、推广出去，进而宣传深圳。
但是，动漫行业属于新兴行业，其中的一些企业都是近几年刚刚成立的，资金短缺是制约深圳乃至全国动漫产业的首要问题，协会也缺少必要的启动资金。
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一位导演眼中
的深圳动画史
在深圳唐人动画公司导演邓本勤的眼里，深圳是全国动画产业的发源地。作为改革开放的窗口，深圳从上世纪80年代就开始引进外资，于1985年成立了我国最早的动漫合资企业——深圳翡翠动画设计公司。当时的高级人才大多来自上海美术电影制片厂，也吸引了全国各地包括绘画、技术、摄影、剪辑等一大批人才加盟。
1986年，邓本勤进入上海美术电影制片厂实习，于1988年从福建电影厂动画培训部毕业后来到深圳，进入翡翠动画公司。他认为，深圳的动漫产业自上世纪80年代开始至今，经历了四个阶段。
●第一阶段：艰苦探索求知（1986－1995）
1985年，翡翠动画刚成立时，正值国内动画事业刚刚起步，动画企业寥寥可数，制作原创更是举步维艰，加工拿到的报酬也极低。为了生存，翡翠动画当时主要做国外加工片为主，虽然曾经自主投拍了《寓言故事》，但一度夭折。当时，翡翠只能以低廉的价格通过香港为国外各动画公司做简单而繁琐的初级加工。
附：当时曾加工的或制作的部分片子：《寓言故事》、《蝙蝠侠》、《大脸猫与蓝皮鼠》等等。
●第二阶段：加工制作黄金期（1995－1999）
1995年左右，大量的国外公司看中了国内低廉的加工价格和众多的优秀人才，开始向国内各大动画制作公司引进或输送大量的片子来加工。深圳此时也在格局上发生了众多的变化，从翡翠动画公司里开始分化出另一家动画巨头——彩菱动画公司，跟着出现了当时名气更大的外资公司——太平洋动画公司，形成三足鼎立的局面。那时深圳光动画制作人才就不下2000人，形成了深圳动画加工业欣欣向荣的场面。
附：当时曾加工的或制作的部分片子：《双生子》、《阿拉丁》、《金银岛》、《冒险家》等等。
●第三阶段：百花齐放，良莠不齐（2000－2003）
大约在2000年，深圳如雨后春笋般冒出了多家动画公司，如：日中天、方块、京红叶、太阳、传动、金美等等。当时，越来越多的有识之士开始意识到做加工没有出路，没有原创，路子只会越走越窄，所以他们纷纷组建自己的动画公司或工作室。但苦于资金不足，还是一边加工、一边原创。此时虽然表面上是欣欣向荣，每年加工的量还非常巨大，但大部分动画人员都在从事低层次的加工，原创动画还没有起来。此时深圳已经沦为纯加工基地，暗藏日后加工制作衰败的前兆。
附：当时曾加工的或制作的部分片子：国外：《泰山》、《狮子王》、《巴斯光年》；国内：《小糊涂神》、《小虎还乡》；合资：《神雕侠侣》、《老夫子》等等。
●第四阶段：
前途光明，困难重重（2003年至今）
经历了1997年的金融风暴之后，国际动画加工业开始流向其他一些劳动力更加低廉的国家，国内及深圳动画加工业风光不再，很多小公司因此关闭，国际动画加工单价一路下跌，继续在做加工的收入也大不如前，很多人才因此回了内地或者干脆转行，行业受到很大的冲击。
2003年，国家对动漫事业高度重视，各地有了动漫基地，政策和资金都在大力支持。可惜曾经“为伊人做嫁衣”的动画公司，却难以有实力和信心转型做原创。
2003年中，深圳本地陆续出现了一些原创作品，如唐人动画的《憨八龟》系列、盛美动画的《水果部落》、滕龙堂的《薯仔的天空》等等。但由于产业链还没有成熟，这些原创公司都面临资金瓶颈，徘徊在生死边缘。
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中国动画的黄金时代
上世纪20年代初，“万氏兄弟”在上海拍摄了中国最早的一批动画片，其中影响较大的是长片《铁扇公主》，标志着中国美术电影开始诞生。1961年，由上海美术电影制片厂制作、万籁鸣导演的动画片《大闹天宫》屡获国际电影大奖，包括伦敦国际电影节最佳影片奖和第13届捷克卡罗维·发利国际电影节短片特别奖等。同一时期，动画片《小蝌蚪找妈妈》接着上演，成为中国水墨动画的开山之作。此时可以说是中国动画历史上最辉煌的时候。