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探索文字设计和城市文化的关系

       作为2017年深圳设计周的重要单元,23日,首届“China TDC——文字设计在中国”系列活动在南山博物馆启动。活动包括“文字设计在中国”邀请展、“中国近现代字体应用文献展”、“‘超语境’国际文字设计论坛”三大板块。国内外设计界人士齐聚探讨文字设计和城市、文化、生活的关系,及视觉艺术、信息传达与文字设计的联通。

       该活动由深圳设计周组委会主办,深圳市平面设计协会承办。

       设计体现时代发展不同风貌

       China TDC,即Typographic Design in China,是深圳市平面设计协会继“GDC——平面设计在中国”之后,倾力打造的另一个国际性设计盛会。

       深圳市平面设计协会主席许礼贤在开幕式上表示,文字设计不仅仅是一个字体,也不仅仅是一个专业,更可以承载文化核心、影响社会、探索未来,创新观念系统,也是人类社会文化发展的动力。“文字设计在中国”探索文字对城市、文化、生活的关系。

       深圳市平面设计协会学术委员会代表王粤飞表示,“文字设计在中国”,探索中国汉字文化、汉字视觉表达的各种可能性,同时也是汉字阅读、文字研究的试验场。

       深圳市设计之都推广办公室主任、深圳设计周组委会办公室主任韩望喜博士表示,文字是文化的记载,从文字的变迁可以了解到文明的起源,也可以体现文字的流变与发展。文字从最早在甲骨、羊皮上面写,后来出现了草书、隶书,文字可以很好地呈现当时的文明。文字对我们的影响至深,也可以改变我们行为与状态,文字呈现了时代的美感与风尚。

       昨日,“文字设计在中国”邀请展、“中国近现代字体应用文献展”同步开展。

       文字设计在中国”邀请展收录了中国及港澳台地区、欧美日韩等国将近200位活跃于平面设计领域的设计师提供的400多件作品。其中包括来自美国的Pentagram、英国的Jonathan Barnbrook、日本的古平正义、中国香港的靳埭强、中国深圳的刘永清等举足轻重的设计师寄来的作品。展现了近几年华人地区乃至国际文字设计的面貌。

       “中国近现代字体应用文献展”则特别邀请了著名设计师蔡仕伟、应永会、张弥迪先生策展,呈现出大量的珍贵实物,包括近500册从清末至新中国成立期间的各种书籍和期刊等出版物,以及自上世纪30年代至90年代末的150余册美术字书籍和部分珍贵的设计手稿,还包括上世纪60至80年代充满特色的各类纸品近200件。通过展品的回顾,较为全面地展现中国近现代在字体应用和发展方面的不同风貌。

       专家共论“超语境”文字设计

       作为“文字设计在中国”系列活动的组成部分,“‘超语境’国际文字设计论坛”聚焦于全球化信息时代背景下的文字设计研发与应用。昨日,来自多个国家的文字设计专家进行了开放式分享与交流,共同探究文字设计的发展趋势与可能。

       英国雷丁大学教授谭智恒首先以“文字设计——塑造理解”为题进行主题演讲。他说,“文化、科技、美学、语言,都是文字设计中的重要考虑,会影响人们阅读。”

       谭智恒用几幅人们在阅读时的脑部扫描图来说明:人们在看到文字或图片时,脑部其中一个部分会活跃,但人们在阅读的时候,脑部多个部分活跃,较为复杂。如果扫描人的眼球,人在阅读的时候,眼球反映在电脑上的曲线是不断跳跃。在跳跃过程中有停留点,人们就是在停留点进行内容认知。

       在进行文字设计时,如何可以让眼球停留,从而更快读取到有效内容?谭智恒说,当字句或色块在视觉上与其他字突出区别开来,眼球会在此停留。这些都是设计师在进行文字设计时候可以考虑的,设置一些“区别”,可以帮助人们检索信息。

       谭智恒也谈到,载体的演变也影响人与内容的互动,载体则包括从以前竹简到现代的纸张。谭智恒举例,《谷腾堡圣经》是西方第一本活字印刷书籍,因为是活字印刷,所以在视觉上很难区别,只能在每章开头,或用大小字母,作一些装饰,以帮助人们阅读、寻找资讯。

       而意大利的字体后来也被用在活字印刷上。因为“意大利体”是比较窄的字体,用小开本内文排版,以节省空间,纸张可以有多点空白处,再进行视觉提醒,帮助人们寻找资讯。

 
 
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