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日本设计Re-Design(设计大讲堂第十六讲)   [ 2010-04-30 | 作者:wilson | 来自:本站原创]

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设计大讲堂不迷信伪专家伪大师,对于有思想的年轻新锐,我们更青睐,第十六讲的演讲嘉宾吕晓萌,是一位设计与应用研究硕士,他演讲的《日本设计Re-Design》,挺有见地。

莫萍老师将讲稿整理如下:
    
    大家都知道DESIGN这个词是来英文里的“设计”的意思,而在日本,很多人做设计,似乎并非DESIGN的概念,而是重新设计,因此就有了这个RE-DESIGN。可能有些人不知道RE-是什么意思?我举个例子吧!我在这儿布置了作业给大家做,结果有同学做的不合格,那么我要求这个学生重做这个作业,这种情况就叫RE-DO.日本在一些已经存在的产品或设计上,重新再做一个改良设计,所以叫RE-DESIGN.
    我想现在的年轻人大都很喜欢听音乐,用来听音乐的机器其实在很早之前就有了,专业点的我们叫音响,一般人用的叫录音机,早期的时候,街舞刚刚开始流行的时候,美国有许多年轻人都喜欢去街头跳Hit pop,大家需要在街上用到录音机。我们可以在一些反映那个时代的电影里看到这个情景,黑人男孩扛个大录音机在街上走,一边走还一边跳,看起来很酷,但实际上,当时的录音机很大,对于跳舞的人来说,要把那么大台机器扛来扛去非常麻烦!某一天,有一个从事设计的日本人去美国旅行,就在街上看见美国的年轻人跳舞,旁边就放了一个很大的录音机.这个日本人马上就意识到了机会:“美国人怎么这么愚蠢啊!跳舞根本不需要带一个这么大的东西在身边!看我造个小小的东西给他们用不就行了,不用这么扛来扛去的了。”之后日本就造了一台这样的小录音机.这是1979年造的第一台Workman.那么设计这个Workman的人是谁呢?他就是日本Sony的老总之一圣田高夫.他当时就说,其实我们平常听音乐,不需要这么麻烦.虽然录音机这个产品是存在的,但是如果要在行进中使用的话,它还是不方便,我们可以给它一个合理的新形式。这个walkman采用了半导体的形式(CDW),体积和重量都非常小,就比一盒卡带大不了多少,这个东西造出来之后,有人就问了,这个东西都没有喇叭,怎么放音啊?!圣田高夫就说,那我再给它设计一个partner,这个partner就叫“耳机”。在这之后,Sony还再造了L-2录音机,walkman的出现,对整个世界的音乐行业带来了很大的影响——所以说,做设计不一定要从无到有,有时候在原有的设计上再改良的话,同样也会是一个非常好的设计!当然,能够从无做到有的话,也是非常出色的!
    设计同时也需要一种竞争力。美国在1929年经历了一场经济大萧条。萧条以后,工业设计的第一代就开始崛起了。在这场萧条中出现了许多优秀的设计师,比如从法国去到美国发展的雷蒙德•罗维,这个人后来去日本讲过两次学,对日本工业设计发展的影像很大。在这场萧条中,真正的设计起到了关键的作用——我们来看一个例子,两个功能相同的夹子,如果价格也一样的话,我们会选择哪一个?我想大多数人都会选择设计更漂亮的那一个——这种选择倾向,说明了人们对于同样的一个产品,在都能够满足功能需求的前提下,就会按照人的审美要求来决定购买。这个例子或许部合适,但能够充分说明RE-DESIGN的重要性,因此,也是RE-DESIGN设计。
   中国从改革开放到现在,已经走过了30年的历史,无疑,这30年,是一个竞争非常激烈的年代,我们的生活方式发生了巨大的改变,生活水准也得到很大的提高,设计在我们生活中的分量也越来越重。但综观我们设计行业和设计教育的发展,我想提出来一点自己的看法,作为一个设计师,或者说准设计师,我们或者并不一定要做由无到有的设计,要做大设计,现在我们有这个趋势,学建筑学室内的非商业项目不做,小的不来钱嘛!学工业设计的动辄设计跑车,对那些小产品也没有兴趣,其实,设计同样可以从我们生活中的小产品小细节着手,对这些细微的东西再设计再改良,把小东西做得更加完美,也是能改善甚至改变人们生活的方式,如果能做到,同样能成为伟大的设计师。
    我们每天都会用到卷纸,如果我把这个厕所里用到的卷纸给大家进行一次再设计的话,不知道大家会怎么思考这个命题?我们每天都用的这个东西还存在什么问题么?还是说已经完全没有了可以改良的地方?除了品牌营销之外,我们还能通过设计的手段让他更受消费者的欢迎和喜爱么?
     我们来看看日本人是怎样改良卷纸的吧!在日本,有个非常红的游戏叫数独,这个游戏据说还是起源于中国的。每一片厕纸上都有格子,里面有数字,你可以在坐在马桶上的时候玩这个游戏,这样,上厕所的人就不会觉得无聊空虚。从这个小小的设计中,我们可以看出,日本人对于设计是从一些细节着手的,从生活中的每一件小东西上展开考虑,而不单单把时间和精力放在那些说起来很酷很炫的跑车、豪宅上。我觉得我们也需要常常观察和思考一下,生活中现有的产品真的是完美无缺吗?如果我们能够从一个产品中,找到一个更适合于这个产品的性能和使用需求的设计,那么改良以后的产品也会是一个全新的产物,在商业上同样也能获得巨大的利润——日本RE-DESIGN的成功之处和卓越之处也在于此。
     我们就从日本人的衣 食 住 行来了解日本的RE-DESIGN吧!
     我在日本考察了一个叫“原宿”的地方,原宿有一条街叫“竹下通”,在这条街上出没的男人女人,都打扮的非常时髦,这些人的衣着就是现在国内90后的男孩女孩模仿的对象了。“竹下通”走过以后就到了涩谷,在涩谷的路上我见到了一个日本的OFFICE WORKER。这个男人站在一根柱子旁边看书,他身上穿的西装和皮鞋都是非常合适他的身材的,让人一看就觉得这个人非常有精神!我们都知道,西装是从西方传进东方的,中国是完全照搬西方的所有标准,可我们的平均身形要比西方人小巧的多,所以中国的男性穿上西装跟套了个高级料子的麻袋一样,完全感受不到那种干练的精神面貌,而日本人根据自身人种的身材特征和标准再做设计,使西装能够更加地适合日本人的身材,穿起来也就有型了。如果我们从外面引进一些新东西的时候,如果能像日本那样,多加考虑自身的实际情况,同时再按自己的实际需要进行改良的话,那么就可以转变为自己的设计了。
     在涉谷看完上班族,我们再去上野这个日本美术馆的集中之地。我在上野公园看到了许多小孩子,都是日本的学生。他们身上穿的校服非常的均一化,裁剪、衣料都非常的好看。同时让我吃惊的是,日本的小孩都非常喜欢穿他们的校服!这倒不像我们国内,学生是能不穿就不穿,太难看了,质量也差,还让学校给逼着穿,实在是不开心。日本很多小学的校服,大都是白色衬衫和灰色休闲裤的搭配,让人感觉非常的清爽,非常的均一化。在日本,看到穿这样衣服的就知道是学生,成年人会主动地给他们让道或让座。所以在日本,校服是每个学校的形象,每个学校都会将之当作一件重要的东西来进行设计,甚至是当作一种文化一种时尚来进行设计。每个学校的服装都是不同的,日本的小孩子甚至会因为一个学校的校服设计的不好看而拒绝去那所学校就读,校服是学生择校的一个重要考量因素,所以日本人从小就知道什么是好的品质优良的服装,那里的男生女生,长大了也很会穿衣服,不会乱来的。反过来又看看我们中国,很多设计师常常打着中国元素的噱头做设计、获大奖之类的,结果整个国家,连平常学生穿的校服都设计的不好看,整个民族的审美品位都因此受到影响,想想真是让人叹息——设计师的工作不贴近大众,连普通大众的生活水准都提不高,还谈什么设计呢?!
    大多数国家的学生都会在课余时间做做兼职赚些零花钱,我留意到,中国学生做兼职的时候对于衣着的要求是非常随意的。但是在日本,我发现兼职学生的衣服就不能随自己的意穿了。我在日本一些动漫店前看到一些正在派发传单的兼职学生,这些女孩子都打扮成动漫里面的人物,当路人接过她递来的传单之后,她就会对你鞠躬或微笑一下,说声谢谢!这种方式让人感觉非常的舒服,对她宣传的东西也会心生好感,再回过头来看看中国,兼职人员在派完传单之后连看都不会再看你一眼。
    从以上这些情况,大家就可以看到日本人对于RE-DESIGN做得非常的细致到位,你在大街上几乎看不到胡乱穿着的人,所有的人都穿的非常合身和好看。
    说到日本的“食”,因为我很好吃,所以这是我最关心的。首先给大家介绍一个大家都非常熟悉的产品吧!这个产品就是方便面。其实最早发明方便面的人是一个台湾人,他之前叫吴百福,后来入了日本国籍才改名叫安藤百福。在五六十年代的时候,人们在上野要吃面都得排队,有时候碰上大冷天,为了一碗面在外面排队冻半天,实在太不人道了!可日本人有非常喜欢吃面。安藤百福就设想能不能把拉面做成干面,吃的时候加以热鸡汤就变成速食了,免去排队的苦恼。他经过研究发明了世界上第一杯方便面“日清”。“日清"在我们大陆也是有销售的,被翻译成“合味道”。这个牌子跟其他的方便面有很大的不同,它没有调料包,也就是说不需要像我们泡方便面的时候,把包装盒里的那些调料袋一一撕开,调料已经倒在面饼上了,一打开盖就可以直接冲热水,这就非常方便而且环保,这个方便面的概念其实也是个RE-DESIGN,日本人在这些再设计上真的让生活更方便、更舒服和自在。
    这里还有一个设计于50年前的酱油瓶,属于日本的白山陶瓷。这个酱油瓶在日本一直销售到今天,销售还是很火热。这么小小的一个酱油瓶为什么会这么经典和好卖呢?我们只要自己做过菜,估计就用过酱油和醋,经常有人因为拿个大瓶子拿捏不准,就倒了大半瓶进锅里,把整盘菜都给毁了,所以有些有经验的会告诉你,用个锅铲或者勺子接着,再倒锅里,这样就能控制出量了——这是我们中国人的解决方式,而日本的这个卖了50年仍然非常好卖的酱油瓶,算是真正从设计上解决了问题,其中最大的设计亮点在于,瓶嘴设计成了曲线形的,这个曲线型虽小,但可以很好地控制酱油倒出的量,使用时不会令酱油容易多倒,也不会出现酱油流溢瓶身造成污染的现象。这么经典的酱油瓶又是谁设计的呢?这个设计师是日本的一个非常著名的陶艺大师,森正洋。这位大师所做的设计,都是生活中的一些小设计,却从来没有什么非常大的陶艺作品,这就说明关注平常生活中的一些小的细节,一样可以成为很棒的设计师,把设计做的更加完善!
    还有一个非常特别东西,一个游客去到日本,哪怕一句日语不会,你照样可以买到东西。我在日本新宿去拉面馆吃拉面的时候,发现去吃面的人里面的人根本不用说话,直接通过自动售卖机就能够叫到你想要的食物。在日本,自动售卖机到处都是,因为日本的人力劳动非常的昂贵,所以用到机器来取代,这种售卖机当然是解决了一些问题,但也因此导致日本人与人之间关系非常冷漠的现象,不过这种情况在中国也有,有时面对一个臭脸的服务生,我真的还情愿自己对着的是个没有表情的机器。
    我在大版,还去了当地有名的龟王拉面,这个拉面馆是用乌龟作为设计主题的,连调味料瓶都和乌龟有关,所以整个设计,细节部分和店里的环境非常的协调,所有的东西都是拉面店找设计师进行的专门设计,没有一样是现成品。

“住”是非常关键的一个东西,有人干脆说设计的终级产物是建筑!我在日本的时候,曾借住朋友家和姐姐家,他们的室内都是非常日本化的设计,非常简洁,功能分区也相当明确。日本人每家每户也有电表,这个电表非常的有意思,我们中国的电表是装在户外,有一个转盘,转的度数就是用量,一栋楼的电表往往统一装在一个地方,杜绝偷电的情况发生,由物管或者保安负责每月的计数,我们只有拿到付款通知书时才知道自己前个月用了多少电。而日本的电表就装在厨房的外墙上,这是一个类似触摸屏的产品,用数字的方式直接显示出用电量,这样,我们能很清晰地知道每个具体时间的用电量,这样随时能够控制,消费非常理性。
还有洗手间,每次我用洗手间,一打开门,马桶盖子和座板就自动掀起了,这个其实也解决了一个问题,夫妻两个不用再为男方小便时没有掀座板而吵架,如果你要坐下来,将坐板放下就好。
    日本一些高级宾馆的卫生间里,座便器都会有一个遥控器,上面用图案标注着种种功能,诸如冲刷、烘干等等功能,日本的厕所一般是不配备厕纸的,他们追求环保,回归到原始的、用水清洗这样一种设计。座便器上还有除臭的功能,除臭也是经过电解的方法实现。有些座便器上还放了有插花的小盆子,花盆里的水是可以用来冲厕所和洗手的,有个小循环系统。
    我在秋田机场逛的时候,还发现了一个特殊的洗手间,它里面附有说明书,这个洗手间是供给带有婴儿的妇女用的,卫生间里有个婴儿座,方便妇女在如厕的时候把婴儿妥善安排——在中国,厕所里能提供厕纸就已经是非常高级和周到了,其他你就别想了,而在日本,就这样的一个小小的卫生间,都能考虑不同人群的需要,也难怪日本的设计会如此强大。
埃罗•沙里宁曾说过:“城市像一本打开的书,在书里面可以看到它的抱负”。确实,一个城市文明程度的高低,从城市的建筑就能看出来。我在日本注意到,任何地方基本上都没有雷同的建筑,从上野走到新宿再到浅草,每一个建筑都有自己的特点,这个菲利普•斯塔克设计的朝日啤酒大楼,它这种形式非常不一般!我不知道它里面有什么内容,但这种形式,是经过精心考虑的设计!还有涩谷的象征性建筑,109流行大楼,里面大都是女性潮流品,建筑是女性口红的造型,这些对建筑个性的追求,体现出日本对城市形象是多么重视,同时我们也可以看到,他们的设计是多么的强大!
日本的“行”也同样体现了RE-DESIGN的精神。我们都有过叫外卖的经验,然后来一小伙或者姑娘,可能就是在饭店里打零工的,敲你的门递给你一个塑料袋装着的盒子,给太阳晒的一身大汗,碰到下雨你还可以看他给浇的很狼狈,塑料袋和饭盒也尽是水,你也不好意思问雨水是不是灌进去了,这饭还能不能吃。我在日本东京看到的外卖车非常特别,有一个专门设计的弧形的雨篷,避免外送员被日晒雨淋,外送员也是有专门的制服,穿的干净整齐,衣服上有店的标志和信息,而且饭盒都是装在车尾的箱子里,一看就很专业。我觉得,作为一个设计师,首先必须要有很强的社会责任心,还有愿意着重于小细节的修正和改良才能为社会做出好的设计!
说到小事情,我们就说下这个便利贴。日本人怎样设计便利贴呢?我想人人都会承认这是一个非常有趣的设计。他把传统的便利贴做成了水果的形状,很时尚,漂亮的颜色和仿生造型,放在办公桌上还能作为装饰,相信用起来就觉得愉快。日本人还给了这种便利贴一个特殊的包装,完全是用装水果的方式来做的,和产品的造型非常贴切,买一盒便利贴就跟买了一盒水果一样,这个设计和日本的很多设计一样很受欢迎,而这些受欢迎的设计,给日本带来了非常大的利润。
    “行”在日本的话,还有个很重要的部分,那就是“地铁”,很多日本人并不买车,而是选择公共交通工具,我在银座地铁站拍到了这张东京地铁网点图,在这张地图上,我们可以清楚的看出到每个站之间的价格和运营的公司。相比之下,广州地铁网线图的设计就没有这么人性化了,而且路线设计的颠三倒四,每次我到体育西站转车,就要困惑很久,要搞清楚到底怎么走还得去问地铁工作人员,真的很没人性!从地铁站出来之后的指示牌也很清晰明确,而且造型非常有特色!我就是跟着这个指示牌去了阿童木博物馆,沿途也有些同一主题和设计风格的路牌指引我找到博物馆具体的位置,我当时就是沿着这种指示牌,找到了京都剧院,里面一些专卖店的东西非常好!可惜很贵,我没有买,但我相信这种指引牌设计应该吸引了很多游客来到这些地方,为这些地方的商家带来了很多利润,对我这个外国人来说,这种指引牌真是非常方便!一点障碍都没有!
    京都站的结构非常不一样,里面有一个商场,它跟其他商场的设计不一样,他的通路设计是一条线往上的,下楼的通路也在同一侧,不像中国的商场上下楼都不在同个地方,非得让人绕个大圈去寻找上下楼的出入口,特别麻烦也不人性!而且京都这个商场的顶楼也很特别,我们国内商场的顶楼一般都做成了餐饮区,几千上万号人在里面吃快餐,加上烹煮食物,整个环境嘈杂的不得了,京都的这个商场把顶楼设计成了一个小花园,非常安静,你可以在上面看看周围的风景,坐一坐,舒缓下心情,我甚至看到几对恋爱的情侣在那里消磨时间,当时下着蒙蒙细雨,感觉还真的很不错。
    说到下雨,我在国内办事的时候,很多地方都没有伞架,你只能拿个湿伞进去,然后弄的到处都是水,自己都很不好意思,有伞架的,伞架大多又是坏的,我也不明白是为什么,然后很多地方会安排个保安在门口给你个塑料袋套住滴水的伞,人拿着还是很不愉快的,很多人办完事出门来,就把这个塑料袋扯了随手丢在地上,真的很不环保。日本很多建筑的入口都会设有伞架,伞架上还配有钥匙,你可以把存放的伞锁上,等出来时再拿走。这样就不用把滴水的伞拿进建筑影响室内环境,人也方便,伞也不会弄丢。所以有些东西是需要我们认真去考虑的,只有这样,设计才能在无形当中创造有形。
    日本有些城市非常特别,它保留了很多传统的东西。我那时玩得开心,就了辆自行车到处逛,有天逛到很晚迷路了,又忘记朋友的电话,路边有家便利店,里面有个做服务生的大婶。我跟她说自己迷路了,希望她能帮我联系到朋友。我只告诉了她朋友的名字和住址,便利店的大婶便拿出了一本黄录,找到了我的朋友,然后朋友就安排人开车来接我了。等车的时间,我就在便利店的门口闲逛,门口有一个冰淇淋造型的地灯。大婶说这是招揽顾客用的,我觉得这个设计就非常有趣,冰淇淋没有几个人是不喜欢的吧,用这么盏可爱的灯招徕客人,想到就觉得愉快啊!所以,就算是这么小的一个东西,也能够见到大设计!
    作为一个旅行者,走路是避免不了的,有时候因为不熟悉环境,还会走很多冤枉路。在日本,只要你觉得走累了的话,很容易找到坐下休息的地方,日本的很多城市,路边设置了非常多的凳子,而且非常的干净,不像中国的路边椅,先不说椅子的完整程度如何,上面有时还会粘着口香糖,甚至有痰!根本就不是给人坐的,而日本的这些路边椅,你可以随意地在上面躺啊,坐啊,都可以!我真的很好奇,为什么在日本走到哪里看到的这些路边椅都很干净整齐,没有坏掉的,这到底是国民素质问题,还是负责打扫的人的问题。
    在日本,路上有走的大多数是日本的学生,上下课的时候就会多一点,成年人在上班时间是比较少见的,我注意到日本的地面上还画有指南针,这真是个细心的设计,有一次我看见一个老外垂头丧气地低着头在走。我就上去跟他交谈,原来他是迷路了,不知道怎么去美术馆。我俩走了一段还是毫无头绪,就坐在路边的休息凳上小憩,突然就发现地面上指南标注,这下我们就搞清楚美术馆该往哪个方向走了。指示系统做到连地面都有,真的是难得的细心!这个事情之后,我就开始关注日本的地面了,又发现日本的井盖设计也很有地域特色和文化,每个地区的设计都不一样,还有表现奥运会和世博会的主题的设计,很多图案都非常漂亮!我们中国的井盖也很有中国特色,不管哪个地区的都差不多,然后上面还铸有“偷井盖违法”的字样。
    日本出行很多需要依靠公共交通工具,日本人把bus和地铁统称为电车。电车里一般人很多,大家在狭小空间里共处,很容易面对面眼对眼,容易尴尬,也容易无聊。日本有很多设计给你在电车里消磨时间,手机啊、随身听啊。大家都戴着耳机,有些人手上就拿个很奇特的本子,这个本子只有A6纸大小,纸质非常柔软,可以卷成小卷,这是一本书,没有插图只有文字。我好奇,觉得这样的书怎么会有那么多人去看?我的朋友告诉我,这种小本的书有个专门的名字叫“文库本”,它小巧玲珑,没什么重量,方便随身携带和存放,这种书还带条小绳子,看到哪页就把绳子夹到哪页。所以日本有很多人都买这种书来打发坐电车时的无聊时间。我想我们做书籍装帧设计,是不是非得时时刻刻去关注那些花哨的排版和材质?可能在不同场合有一本方便这个场合阅读的书的设计,才是我们真正需要的!
    公共交通工具,比如地铁、有轨电车等等,除了在东京很发达外,我们可以发现在京都等一些传统的城市其实很克制,京都只有一条和东京相连的高速列车,以及两条地铁。日本人这样克制肯定不是因为没钱,而是因为京都是个盆地来的,加上到处都是古老的寺庙,肯定不能发展太多的电车。因此,在京都,大家都是以公交车为主要交通工具的,这些公交车其实也很旧,不是什么高科技的东西,一般是从后门上车,在后门可以拿到你要去的地方的车票,上面标有价格,如果你没有零钱的话,还可以到前门的找零机器上去找零,等到下车的时候把该投的钱投到机器中去就可以了,这个细节就让我觉得非常温心,中国的无人售票有时真的跟抢钱一样,你想说跟后面上车的人兑下零钱吧,有些司机会直接请你下车!还是很不人性!所以说,设计真的不一定要做的轰轰烈烈,只要能让人更方便、更舒适、更贴近需要地生就已经非常成功了。
    在日本有一个品牌叫“无印良品”,它是个生活品牌。生活中和衣、食、住、行的产品它都有开发和销售。这个品牌的特征就是“以一种简约的形象传达出一种不简约的效果”。它曾经举办过一个“无印良品”设计比赛,这个比赛很有名,在设计界也有不小的影响,我记得有一年的设计比赛中,一个吸管设计得了金奖,其实很简单,吸管还是一根吸管,也没有增加什么了不的的功能,只是材料用的是一些枯萎的麦杆,经过加工,包装起来就上货架了。这种麦杆吸管是一种传统的回归,人类文明最早起源于幼发拉底河和底格里斯河流域,两河流域有一个美索不达米亚平原,公元前3500年,这个平原孕育出了苏美尔文明,苏美尔人就是用麦杆来喝饮料的,这样的一个麦秆吸管,简单又环保,也非常的有品位!所以我觉得这个设计拿到金奖真的是理所当然。后来“无印良品”设计比赛又出现了一个银奖的产品。这个作品是一个订书机,为什么它能拿奖呢?关键就是它对普通的订书机进行了改良。在上面加了一个角形的凹槽。这个小小的凹槽,就解决了普通订书机容易订不齐的缺点,——就这么一点的再设计就拿了个银奖,但你能不承认它很精彩么?!还有一个笔记本, A6大小,里面有一个时间的设置,可以让你随意的在里面按照时间来写下你想要做的事。还有这种方块盐,每块5克,要少用还可以切割成几块,可以很好的控制盐的摄入量。这些都是很小的生活细节,经过RE-DESIGN马上就变的与众不同。这些设计,在无印良品一旦得奖了之后,就会马上投入到生产中去,改善所有人的生活。
说到这里,在我看来,原产品+感情+功能,就等于另外一个更加完美的产品!

Q&A
Q:你对这个讲堂有什么关于RE-DESIGN的建议?
A:我觉得这个问题很难,我得琢磨一下,我觉得这个话筒的高度和我这个身高不太合适,我得去俯就它,如果这个话筒杆能上下调节的话,下次来个个子更高的人的话,还可以拔高一点,这样的话,主讲人会感觉用的舒服,而不用说象我一样,得弯下腰,勾着背来对准话筒。所以,从目前来看,这个话筒可能还有改动的空间。

日本为什么会形成他们这种次序化的社会? 
A:这个问题主要是源自于日本的士农工商结构,大家都效忠天皇或者幕府的家主,武士永远在高层,商人永远在底层。那么这样的一个结构大约在明治维新之前被逐渐瓦解,在德川幕府时期,商人变的越来越有钱,这就形成了一定的影响力,打破了传统的结构,因此,到了商业社会,这种次序变成了对雇主的绝对效忠,在日本,如果你跳槽的话,很难在其他公司找到工作。所以说,在日本,其实每个大集团还是小部门,这种传统的结构和脉络都是存在的。

Q:有产品设计师提出,设计可以改变世界,意大利人可能会支持他的说法,但法国人或者德国人可能比较保守一点,不会支持这种说法,我们中国可能是属于比较保守的情况,你认为中国能改变这种状况吗?
A:我认为中国已经发展很快了。自从改革开放以后短短的30年,发展速度比之前若干个30年甚至上百年都要快的多,我们改变的东西也是之前无法想象的。所以,我对中国设计未来的发展也是抱有很大的期待!所以我才会应聘设计教师的岗位,我希望通过自己的努力,来达到自己个人发展的期待与这个对整个国家设计行业发展的期待有所联系的目标,我愿意为之而努力,同时奉献自己的力量。我认为,未来中国设计的发展,一定会走向原创!走向中国创造!而不是象现在这样,被扣上一个中国制造的大帽子!


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[本日志由 wilson 于 2010-06-01 08:25 AM 编辑]
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